后现代主义理论视阈下的电影批评以海边的曼彻

后现代主义源于20世纪60年代，是一种西方社会步入后工业时代的文化产物，是西方思想家对于发达资本主义社会以及文化状况的一种体验和认识。后现代主义是对西方现代社会的批判和反思，也是对西方近现代哲学的批判和继承，是在批判和反省西方社会、哲学、科技和理性中形成的一股文化思潮。“后现代是属于现代的一个组成部分，要想成为现代作品，必须具有后现代性。因此，后现代并不是现代主义的末期，而是现代主义的初始状态，而这种状态是川流不息的。”①当今的后现代主义主要是对于现代主义的批判和解构，包括以鲍德里亚、福柯、德里达、利奥塔等人为代表的，发源于法国的结构性后现代主义和以罗蒂、格里芬、詹姆逊等人为代表的，传入美国后形成的建设性后现代主义，相对来说解构性后现代主义更为偏激和片面，建设性后现代主义日益成为后现代主义的主导。消解崇高、解构宏大叙事，打破传统的权威和价值规范，是后现代主义主要特征。

由肯尼斯·罗纳根执导的《海边的曼彻斯特》，于2016年11月在美国上映，获得美国电影协会十佳电影的荣誉，在2017年6月获得奥斯卡最佳独立电影预告片奖项，于2017年8月在中国大陆上映。在2017年的奥斯卡颁奖中，《海边的曼彻斯特》与《爱乐之城》《月光男孩》成为备受瞩目的三部影片。《爱乐之城》讲述的是人生梦想与爱情之间的碰撞，《月光男孩》则十分巧妙的套上了历年受奥斯卡眷顾的种族和性取向元素，而《海边的曼彻斯特》则是典型的文艺片套路，讲述了主人公Lee在哥哥去世后返回曼彻斯特处理哥哥后事，并按照遗嘱照顾侄子的故事。在叙事方面《海边的曼彻斯特》放弃了欧美电影中常用的大开大合的叙事模式，整部影片带有是枝裕和式的隐忍与克制，呈现给观众一副冰冷的现实写照。无论从叙事模式、主题立意，还是对人物的塑造以及视听手段的运用方面，《海边的曼彻斯特》都带有极强的后现代色彩。

一、非常态的叙事模式

后现代主义强调解构宏大叙事，后现代主义的这种解构姿态给西方艺术生产和传播带来了前所未有的巨大变化。“后现代应该是一种情形，它不再从完美的形式获得安慰，不再以相同的品味来集体分享乡愁的缅怀。后现代寻求新的表现形式，并非要从中觅取享受，而是传达我们对‘不可言说的’认识。”②后现代主义否认历史的客观性和连贯性，后现代主义理论家们认为历史只不过是一些文字，记录的不过是已经发生过且不复存在的事情，并以此认为历史只不过是文字符号的拼贴。所以后现代主义主张对于整体性的破坏和消解，碎片化、凌乱化成为后现代主义的一个显著特征。《海边的曼彻斯特》是一部叙事模式上打破常规叙事模式的典例，带有鲜明的后现代主义风格。影片的叙事不停地在现实和过去之间游离和交织。叙事时空上打破传统，采用了非线性叙事，将故事情节的时间与空间交叉分层，多条叙事线索使得影片的叙事碎片化、凌乱化。

《海边的曼彻斯特》消解了传统意义上的时间和空间意义，取而代之的是时间和空间上的混乱状态，叙事方式上打乱了时序，以男主角Lee为时空和情感的中心，根据他的所见与所感构建两条叙事链：一是Lee的回忆，二是Lee在“当下现实”的行为。《海边的曼彻斯特》中的这两条叙事链其实并不复杂，并且都是按顺时序发展的，但两条叙事链相互交错，毫无预兆的在过去和现在、回忆和现实间来回跳切，令观众云里雾里，也由此产生了对故事发展的悬念，从而增强了戏剧张力。

另外影片中三个重要的段落：

段落1 哥哥心脏病发猝然离世

段落2 由现实和闪回组合而成，“现实”部分Lee得知自己要成为侄子的监护人，“闪回”部分Lee过失造成火灾的事件始末

段落3 偶遇前妻

这三个段落基本划分出故事的开端、高潮和结局，也使得影片的叙事呈现碎片化、凌乱化状态。《海边的曼彻斯特》将波涛汹涌的情感处理在暗潮之下。无论是细节上的铺设亦或是演员的演技毫无疑问是出彩的，但最能触动观众的则是交叉叙述的方式，仿佛重新走过了一次人生解构。导演引导着身为旁观者的观众将一切细碎的情节拼凑起来，逐渐聚合成一个颓丧男人的人生，不同时空的交叉叙事是影片讲故事的方式，观众恍若置身于一辆在荒无人烟的大道上疾驰的车上，然而时不时跳到路中央的野生动物迫使司机一次次踩急刹车，后座的你我惊魂未定，却依旧期待继续这揪心的旅程。这般讲故事的方法算不上新颖，却能够源源不断输送扣人心弦的感染力。从《海边的曼彻斯特》全片的叙事方式来看，整个故事的发展是由毫无征兆地不断插入多段回忆构成的，没有任何字幕或效果提示时间跳到了哪里，有些插入甚至很短只有一个镜头，叙事上呈现一种时空分立的状态。起初这种手法会令观众不甚适应，直到影片的情节慢慢开始才发现原本的故事其实是这样：Lee驾车回曼彻斯特，看见海对面隐约的房屋和树木，回忆起了自己坐在船尾吹着海风的场景；当Lee赶到医院，无奈还是晚了一步，到达时被告知哥哥已离世，和医生乘电梯去底楼太平间，这时候Lee的记忆又切回到了当初哥哥被确诊的时候，一家人在病房里五味杂陈演变为争吵的场景。

文章来源：《现代哲学》 网址: http://www.xdzxbjb.cn/qikandaodu/2021/0716/431.html